【Canon】マクロとフォーカスブラケットの話

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貝類をはじめとした軟体動物は世界に約85000種がいると言われています(Rosenberg, 2014)。

食卓に並ぶアサリやシジミの二枚貝やサザエなどの巻貝、さらにはアワビやタコ、イカ等も軟体動物です。

陸上にもカタツムリやナメクジが生息しています。

そんな彼らの多くは貝殻をもって生きています。

どのようにしてこの形を作っているのか…はまた別の話ですが、
今回はCanonのEOS RPとRF35mm F1.8 MACRO IS STMを使用して、筆者が所有している貝殻コレクションの一部を撮影してみました。

オトヒメガンゼキボラ

Chicoreus laciniatus (Sowerby, 1841)

紀伊半島以南の暖かい海に生息しています。

貝殻は殻の内部ではなく、縁が付加されながら大きくなります。

どうしてこのような突起物や模様が出来上がるのでしょうか。

ナンヨウダカラ

Lyncina aurantium (Gmelin, 1791)

タカラガイの1種で、9cm近くあります。

沖縄より南に生息していて、高価で、コレクターの人気は高いそうです。

かつてフィジー諸島では、この貝を飾りとして身に着けるのは首長の特権であったと言われています。

とても光沢が綺麗で、手触りも気持ちいいです。

イシダタミ

Monodonta confusa Tapprone-Canefri, 1874

日本の磯に多く生息している巻貝です。

殻は名前の由来にもなっているように石畳状に隆起しています。

オキナワイシダタミ

Monodonta labio (Linnaeus,1758)

沖縄を含む亜熱帯に分布するイシダタミの仲間です。

イシダタミに比べて石畳状の隆起が大きいのが特徴です。

今回使用している撮影機材は、CanonのEOS RPとRF35mm F1.8 MACRO IS STMです。
軽量なこの組み合わせは、マクロ撮影にうってつけです。
また小型ながらフルサイズセンサーであるため、ボケ量が非常に大きくなっています。

貝殻は装飾品や飾りとしてだけでなく、その生き物の種を特徴づける情報の一つで、ときに重要なものになります。
そのような場合、”記録”として貝の全体をくっきり撮影したいということが出てきます。

しかし、近接撮影になればなるほどピントが合って見える範囲である被写界深度というものが浅くなります。
先ほどの写真のように高さのある貝だと、被写体である貝殻のすべてが被写界深度に入らず一部がぼけてしまうのです。

では、絞ってみるとどうなるか。
絞ることによって被写界深度は深くなりますが、貝殻全体にピントを合わせようとすると最大近くまで絞ることになり、今度は回析現象などの影響でシャープさが失われてしまいます。

そのため、深度合成ということを行います。

これはピント位置をずらしながら複数枚の写真を撮影し、それら写真のピントが合っている部分だけを合成していくという手法になります。
これまではピントをずらす作業は手動で、合成を行うのも外部のソフトを使用して行うことが一般的でした。
ところが最近では、カメラが自動的にピント位置を変えながら連続撮影してくれるものや合成までカメラ内で処理してくれるものが増えてきました。

→【OLYMPUS】気になる機能を使って、撮影してみました

今回使用しているEOS RPも自動的にピント位置を変えてくれるフォーカスブラケット撮影モードを備えています。
そのためピントをずらす作業をカメラ本体で行ってくれます。

では実際に撮影してみましょう。